Ce qui se dégage de SONIK relève moins d’un rafraîchissement cosmétique que d’un rééquilibrage de la philosophie historique de DALI en matière de haut‑parleurs. Le changement le plus révélateur concerne la gestion des pertes mécaniques au sommet du médium. En abaissant drastiquement la résistance imposée au système moteur du tweeter, la zone de recouvrement avec le médium/grave se comporte avec nettement moins d’hystérésis. D’un point de vue technique, cela suggère que le filtre n’a plus à « lutter » contre l’énergie stockée autour de la fréquence de raccord, permettant des pentes électriques plus douces et une transition plus cohérente en phase. Plusieurs sources y voient une approche issue de KORE qui s’infiltre vers le bas de la gamme, non pas par les matériaux bruts, mais par la manière dont l’énergie est dissipée plutôt que bridée par l’amortissement. Le résultat est un équilibre tonal reconnaissablement DALI — organique et légèrement chaleureux — mais avec des attaques transitoires plus promptes et des extinctions plus propres.
Les révisions des cônes en fibre de bois vont dans le même sens. Le motif de renfort façonné dans le diaphragme ne vise pas uniquement la rigidité ; il supprime de manière sélective les modes de fractionnement qui fleurissent typiquement dans le haut‑médium. Combiné à la géométrie de moteur basée sur le SMC, l’impédance électrique vue par l’amplificateur est plus propre sous charge dynamique, ce qui peut expliquer pourquoi SONIK est souvent décrite comme « plus rapide » sans devenir plus brillante. Un point de vue met en avant la réduction de la distorsion comme métrique clé, tandis qu’un autre insiste sur le timing et le flux subjectifs ; techniquement, les deux sont liés. La baisse des artefacts d’ordre impair réduit le masquage psychoacoustique qui brouille souvent l’information rythmique, en particulier sur la contrebasse acoustique et les fondamentales du piano.
Les choix de coffret et d’interface renforcent ce récit de faible bruit. Les panneaux découpés CNC et les évents soigneusement évasés visent moins une extension spectaculaire du grave qu’une modulation de pression linéaire à des niveaux d’écoute réalistes. Les enceintes colonnes, en particulier, semblent accordées pour éviter le caractère de haut‑grave légèrement relâché courant dans les tours d’entrée de gamme, troquant un soupçon de chaleur contre une meilleure définition de la hauteur de note. Même la construction des borniers suggère une volonté de minimiser les micro‑vibrations plutôt que de courir après des options de câblage exotiques. Pris dans leur ensemble, SONIK apparaît comme une série qui privilégie la cohérence — mécanique, électrique et spatiale — au spectaculaire, alignant des prix d’entrée de gamme avec des choix de conception plus souvent associés aux modèles ambitieux de DALI.
