Panasonic DMW-DMS1 Digital Shotgun Microphone with Six Switchable Pickup Patterns and 32-Bit Float Recording

Ce qui distingue le DMW-DMS1 des microphones shotgun de caméra habituels tient moins aux fonctionnalités mises en avant qu’à l’exécution au niveau des composants. L’accent mis par Panasonic sur des capsules de 10 mm étroitement appariées laisse entendre que la cohérence de phase a été traitée comme un objectif de conception prioritaire plutôt qu’une réflexion secondaire. Dans les réseaux multi‑éléments, même de faibles écarts de sensibilité peuvent brouiller l’image stéréo et réduire le rejet hors axe ; l’insistance de la marque sur des tolérances strictes suggère une volonté de préserver l’attaque transitoire et une localisation stable, des qualités que les audiophiles des forums associent souvent à des paires de condensateurs bien appariées plutôt qu’à des micros compacts pour caméra. La disposition circulaire du réseau implique également un comportement polaire plus prévisible lors des changements de mode numériques, évitant les artefacts « façon EQ » qui affectent les conceptions à bas coût avec changement de directivité.

Sur le plan mécanique, la section microphone est découplée du boîtier via une suspension flottante, un détail qui compte souvent davantage en prise de vue réelle à main levée ou sur rig que les courbes de réponse en fréquence brutes. Les bruits solidiens — moteurs d’objectif, mouvements de l’opérateur, voire résonance de la griffe — se situent fréquemment dans le bas‑médium, là où l’intelligibilité des dialogues souffre le plus. En traitant ce point de manière acoustique plutôt qu’en s’en remettant uniquement au post‑traitement, Panasonic semble viser une capture source plus propre. La bonnette fournie et la nouvelle approche de suppression du bruit du vent renforcent encore cette philosophie : plutôt que de compresser ou de couper agressivement, le système exploite la large marge dynamique du traitement en domaine flottant pour atténuer les turbulences sans aplatir la dynamique, un équilibre que les preneurs de son en extérieur recherchent généralement avec des enregistreurs externes.

Un autre aspect discrètement significatif est l’intégration de stratégies d’enregistrement de secours dans un microphone monté sur la caméra. L’allocation de canaux supplémentaires comme pistes de sécurité rapproche le DMW-DMS1 davantage des enregistreurs de terrain que des accessoires traditionnels pour griffe, réduisant le risque d’écrêtage irréversible ou d’ambiances manquées. Combinée à des dimensions compactes et à une faible masse, la conception apparaît comme un dispositif de convergence — moins destiné à remplacer l’équipement audio dédié qu’à réduire l’écart entre un son caméra « suffisamment bon » et une prise de son de terrain rigoureuse. Du point de vue audiophile, c’est un cas rare où la commodité numérique ne rime pas automatiquement avec des fondamentaux compromis.