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‘The Wedding Album’ (1993) y ‘Thank You’ (1995) de Duran Duran se reeditan en vinilo por primera vez desde las prensadas originales de los años 90.
Ambos álbumes reciben ediciones mejoradas en vinilo negro 2LP vía Warner, corrigiendo las limitaciones originales de un solo LP pese a duraciones extensas de 63 y 54 minutos.
‘The Wedding Album’ marcó un gran resurgimiento comercial, alcanzando el No.4 en Reino Unido y el No.7 en EE. UU., impulsado por los éxitos ‘Ordinary World’ y ‘Come Undone’.
Para los oyentes de vinilo, la verdadera importancia aquí no es la nostalgia sino la geometría. Ambos álbumes quedaron originalmente comprometidos por duraciones de cara agresivas que obligaron a niveles de corte conservadores y a un empaquetado de surcos más apretado. Distribuir los programas en cuatro caras permite que la laca respire: mayor paso de surco, menos pre‑énfasis de altas frecuencias para combatir el ruido y surcos internos audiblemente más calmados, donde la cola de los platillos y las capas de sintetizadores de Nick Rhodes suelen colapsar primero. Cabe esperar una imagen más estable en temas con contenido denso en la banda media y líneas de bajo que puedan asentarse más profundo sin el característico ablandamiento que proviene de apretar 30 minutos en una cara.
También hay un hilo filosófico en la estrategia del sello. Estas reediciones se alinean con el enfoque reciente y sin adornos aplicado al catálogo posterior de la banda: vinilo negro estándar, sin remezclas ni relleno de archivo, y una presentación que sugiere confianza en los másters centrales del álbum más que un ejercicio revisionista. Desde una perspectiva audiófila, eso es un arma de doble filo —no hay mezclas alternativas que diseccionar—, pero mantiene la cadena de señal conceptualmente limpia y coherente a lo largo de los títulos de los años 90, algo que los coleccionistas suelen valorar al construir una estantería coherente en lugar de perseguir variantes.
Una implicación silenciosa es cómo esto reconfigura la era en vinilo de la banda en su conjunto. Con gran parte del catálogo post‑EMI ya de nuevo en circulación y los primeros álbumes actualizados, el material de los 90 deja de sentirse como un caso atípico definido por la escasez y las prensadas comprometidas. Sonoramente, estas nuevas ediciones deberían situarse más cerca de las expectativas modernas de nivel, separación y autoridad en graves, haciéndolas menos un artefacto histórico y más una escucha de referencia viable —especialmente para sistemas que revelan la congestión con rapidez. Es un recordatorio de que, a veces, la “mejora” más significativa no es una remasterización, sino simplemente darle a la música el espacio físico suficiente para existir.
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