El catálogo de febrero de GAD Records se lee menos como una campaña temática y más como un corte transversal de cómo suenan realmente los archivos polacos cuando se abren: fuentes irregulares, cadenas de grabación muy dispares y material que exige decisiones editoriales cuidadosas. Lo que destaca es el énfasis curatorial en el proceso más que en el pulido. El trabajo de antología se apoya en la secuenciación cronológica y el contraste, dejando que los cambios en la técnica de micrófonos, la acústica de las salas y la saturación de cinta cuenten tanto de la historia como la propia música. En comparación con el enfoque a menudo “normalizado” de las reediciones contemporáneas, estos lanzamientos parecen favorecer la preservación de la dinámica original y del equilibrio espectral, incluso cuando eso expone las limitaciones del equipamiento de la era de la radiodifusión o de las grabaciones en exteriores.
El material de jazz y de procedencia radiofónica subraya una tensión persistente entre documento y álbum. Las cintas de festivales en vivo y sesiones de estudio de los años sesenta y setenta rara vez estaban pensadas para escuchas repetidas en sistemas de alta resolución; se mezclaban para transmisión, no para la reproducción moderna de rango completo. El enfoque de GAD, a juzgar por el encuadre, prioriza la inteligibilidad y la claridad de transitorios por encima de una reducción agresiva del ruido, una elección que probablemente resonará entre oyentes acostumbrados a sopesar el siseo de la cinta frente al detalle armónico. La misma filosofía se aplica a los archivos electrónicos y de bandas sonoras, donde los timbres tempranos de sintetizador y los efectos analógicos se benefician de una intervención mínima, preservando relaciones de fase y modulaciones de baja frecuencia que pueden aplanarse con restauraciones excesivas.
En el frente del vinilo, el catálogo subraya una mentalidad orientada al coleccionista más que al espectáculo audiófilo. Las partituras cinematográficas y los híbridos rock‑jazz de archivo se presentan como programas históricamente coherentes, lo que sugiere niveles de corte conservadores y la evitación de realces de EQ excesivos que podrían comprometer el seguimiento en tocadiscos antiguos. El segundo volumen de la crónica de Opole, en particular, funciona casi como un documento de referencia: menos sobre impacto en salas de demostración y más sobre la traducción fiel de las cintas fuente a un formato físico duradero. En conjunto, estos lanzamientos posicionan a GAD Records no como un sello de nostalgia, sino como un traductor especializado de archivos, tendiendo puentes entre grabaciones institucionales y salas de escucha modernas sin reescribir ninguna de las dos.
