Luxman D-100 SACD/CD Player y L-100 Class A Integrated Amplifier marcan el segundo siglo de la marca

La discusión técnica más interesante se centra en LIFES 1.1, que múltiples fuentes describen como una evolución más que una reinvención. A diferencia de los bucles de realimentación global pesada que pueden blanquear las microdinámicas, el método de detección de distorsión de Luxman trabaja de forma local, corrigiendo errores sin aplanar el comportamiento transitorio. En términos prácticos, esto alinea al L-100 más cerca de la filosofía de baja realimentación de Pass Labs que de la escuela ultra-medida y ultra-controlada de las mega-marcas japonesas modernas. El mismo planteamiento se extiende al control de volumen basado en LECUA, que evita la deriva sonora común de las escaleras de relés a niveles bajos al mantener estable el comportamiento de impedancia entre pasos, algo que los habituales de los foros suelen notar mucho antes de citar mediciones.

El D-100 completa el panorama tratando la reproducción de discos primero como un problema mecánico y después como uno digital. Donde muchos reproductores SACD se apoyan en transportes de catálogo y corrección intensiva por DSP, el énfasis de Luxman en la rigidez del chasis, la estabilidad del reloj y la simetría de la etapa analógica refleja una creencia más antigua pero aún relevante: los errores de temporización y la vibración es mejor prevenirlos que corregirlos aguas abajo. La elección de conversión ROHM frente a silicios más ubicuos de ESS o AKM también señala una intención de afinación sonora más que de optimización de costes. En conjunto, el D-100 y el L-100 no persiguen tanto el futuro del hi‑fi como definen un punto final estable: hardware pensado para aprenderse, convivir con él y dejarlo intacto mientras el resto del mercado sigue renovándose.