Ce qui frappe dans les enceintes Radia, ce n’est pas la nostalgie mais une approche systémique. Plutôt que de ressusciter des signatures sonores historiques, Arcam semble avoir traité les enceintes comme l’étage de gain final d’une chaîne de signal étroitement contrôlée. Le guide d’ondes Acoustic Lens est central dans cette démarche : en façonnant mécaniquement le diagramme de rayonnement du tweeter pour mieux suivre les unités médium/grave autour de la fréquence de coupure, Arcam cherche clairement une directivité cohérente plutôt qu’une sensibilité spectaculaire. Cette approche sacrifie généralement l’impact immédiat au profit de la stabilité de l’image et de l’uniformité tonale hors axe — un choix d’ingénierie davantage aligné sur des conceptions britanniques d’inspiration studio que sur la mode actuelle d’une dispersion « large et débridée ».
Les choix de matériaux des haut-parleurs renforcent cette intention. Les cônes MCC sont déjà réputés pour amortir les modes de rupture sans recourir à des profils excessivement épais, mais le passage à une membrane DCC plus rigide pour le médium dédié suggère qu’Arcam accorde une attention particulière à la réduction de la distorsion d’intermodulation là où l’oreille est la plus sensible. En pratique, cela laisse entrevoir une signature sonore axée sur une faible fatigue d’écoute et une grande intelligibilité plutôt que sur une présence exagérée. Les modèles trois voies, sur le papier, semblent optimisés pour une excursion linéaire et un comportement pistonique maîtrisé plutôt que pour une production de grave brute — un contraste intéressant face à des concurrents de prix similaire misant sur le déplacement pur.
Le point le plus controversé reste l’AEQ, car il déplace une partie de la « signature » de l’enceinte en amont, dans le DSP, tout en s’arrêtant volontairement avant la correction de pièce. D’un point de vue, c’est conservateur : cela standardise la réponse anéchoïque de l’enceinte sans tenter d’anticiper l’acoustique de la pièce. D’un autre, c’est discrètement radical, car l’enceinte passive n’est plus considérée comme un point final immuable, mais comme une charge calibrée conçue pour fonctionner de manière optimale au sein d’un écosystème Arcam fermé. Pour les puristes, cela pourra sembler hérétique ; pour les concepteurs de systèmes, c’est une tentative d’éliminer les variables avant même qu’elles n’atteignent la salle d’écoute — une manière très « concepteur d’amplificateurs » de revenir aux enceintes.
