Premières de février chez GAD Records : anthologie pop polonaise perdue, Polish Jazz Quartet en concert en 1964 et dernières sessions radio de SBB

La sélection de février de GAD Records ressemble moins à une campagne thématique qu’à une coupe transversale de ce que révèlent réellement les archives polonaises une fois ouvertes : sources inégales, chaînes d’enregistrement très diverses et matériaux exigeant des choix éditoriaux soigneux. Ce qui ressort, c’est l’accent curatoriel mis sur le processus plutôt que sur le poli. Le travail d’anthologie s’appuie sur une séquence chronologique et le contraste, laissant les évolutions de technique de prise de son, d’acoustique de salle et de saturation de bande raconter autant l’histoire que la musique elle-même. Comparées à l’approche souvent « normalisée » des rééditions contemporaines, ces parutions semblent privilégier la préservation des dynamiques et de l’équilibre spectral d’origine, même lorsque cela met en évidence les limites des équipements de diffusion de l’époque ou des enregistrements en situation.

Les matériaux jazz et radiophoniques soulignent une tension persistante entre document et album. Les bandes de festivals live et de sessions en studio des années 1960 et 1970 n’étaient que rarement destinées à des écoutes répétées sur des systèmes haute résolution ; elles étaient mixées pour la diffusion, non pour une restitution moderne en large bande. L’approche de GAD, à en juger par le cadrage éditorial, privilégie l’intelligibilité et la clarté des transitoires plutôt qu’une réduction agressive du bruit, un choix susceptible de résonner auprès d’auditeurs habitués à évaluer le souffle de bande face au détail harmonique. La même philosophie s’applique aux archives électroniques et aux bandes originales, où les timbres des premiers synthétiseurs et les effets analogiques bénéficient d’une intervention minimale — préservant les relations de phase et les modulations de basse fréquence que des restaurations trop lourdes peuvent aplatir.

Du côté du vinyle, le catalogue souligne un état d’esprit orienté collectionneurs plutôt qu’un spectaculaire audiophile. Les musiques de film et les hybrides rock-jazz d’archives sont présentés comme des programmes historiquement cohérents, suggérant des niveaux de gravure prudents et l’évitement de boosts d’égalisation excessifs susceptibles de compromettre le suivi sur des platines plus anciennes. Le deuxième volume de la chronique d’Opole, en particulier, fonctionne presque comme un document de référence : moins axé sur l’impact en salle de démonstration que sur la traduction fidèle des bandes sources vers un format physique durable. Dans l’ensemble, ces parutions positionnent GAD Records non pas comme un label de nostalgie, mais comme un spécialiste de la traduction d’archives — faisant le lien entre des enregistrements institutionnels et des salles d’écoute modernes sans réécrire ni l’un ni l’autre.