La Cadenza de deuxième génération de Kiwi Ears mise davantage sur la science des matériaux que sur l’escalade du nombre de transducteurs, et ce choix façonne son caractère sonore de manière révélatrice. Le diaphragme en PET revêtu de titane ne vise pas tant une rigidité spectaculaire qu’un comportement modal contrôlé : la couche métallique élève la fréquence de rupture, tandis que le substrat polymère conserve l’amortissement interne. Le résultat, sur le papier, est une stabilisation plus rapide après les transitoires et un profil de décroissance plus propre, ce qui explique pourquoi le grave est décrit moins comme « renforcé » que comme discipliné. Comparée aux implémentations antérieures en PET seul ou en LCP dans cette gamme de prix, l’approche semble privilégier la réduction du flou temporel plutôt que la poussée de la sortie maximale, favorisant généralement la texture et la séparation plutôt que la masse brute.
L’énoncé technique le plus intéressant provient du KARS 2.0. Les tubes acoustiques de type labyrinthe sont un concept familier dans les évents d’enceintes et certains IEM haut de gamme, mais leur application ici suggère une tentative délibérée de découpler la pression du sous‑grave du bas‑médium. En amortissant agressivement l’énergie autour du haut‑grave, Kiwi Ears crée effectivement de l’espace pour la clarté du médium sans amincir le poids fondamental en dessous. Cela contraste avec des stratégies de réglage par évent arrière plus simples, qui échangent souvent la chaleur contre la rapidité ; ici, le réseau acoustique fait l’essentiel du travail, permettant à un unique transducteur dynamique de se comporter comme si ses graves et ses médiums étaient contrôlés de manière plus indépendante.
Sur le plan tonal, la philosophie de conception s’écarte des cibles strictes de type champ diffus ou proches de Harman pour privilégier la cohérence et la densité dans la plage vocale. Un léger épanouissement du médium peut renforcer le réalisme perçu des cordes et des voix, mais seulement si l’alignement de phase et les transitions d’énergie restent intactes — ce que le plateau de grave contrôlé et l’aigu supérieur mesuré semblent vouloir soutenir. Les choix de construction renforcent cette orientation pragmatique : une face avant métallique rigide pour le contrôle des résonances associée à une coque composite plus légère pour gérer les réflexions internes, ainsi qu’une interface de câble détachable standard qui maintient une prévisibilité électrique. En somme, la Cadenza II apparaît moins comme un exercice de bravade sur la fiche technique que comme une plateforme à transducteur unique soigneusement équilibrée, réglée pour la continuité musicale.
