Le projecteur professionnel 4K Panasonic PT‑HTQ20J atteint 95 % de la couverture colorimétrique Rec. 2020

L’utilisation d’une plateforme DLP à puce unique ne manquera pas de faire lever quelques sourcils chez les cinéphiles habitués aux architectures à trois puces, mais Panasonic semble miser davantage sur le traitement du signal que sur la multiplication du matériel. La 4K par décalage de pixels, lorsqu’elle est mise en œuvre avec un timing précis et un alignement optique rigoureux, peut offrir une cohérence spatiale qui s’accorde bien avec des optiques de haute qualité, en particulier aux distances de visionnage professionnelles typiques. Plus intéressante encore est l’attention portée au contrôle des dégradés : le banding et la séparation des couleurs sont des sujets récurrents autour du DLP, et l’accent mis sur les algorithmes de lissage laisse entrevoir un système pensé pour des contenus réels — compression agressive, dégradés CGI et incrustations broadcast — et pas uniquement pour des démos impeccables.

Du point de vue de l’installation, le choix de livrer l’appareil sans optique souligne le rôle du projecteur au sein d’écosystèmes modulaires de grandes salles plutôt que dans des environnements domestiques fixes. La compatibilité avec les familles d’objectifs professionnels Panasonic établies suggère des rapports de projection prévisibles, un comportement MTF cohérent et des profils de distorsion bien connus — exactement le type de fiabilité discrète que les intégrateurs apprécient en silence. En termes audiophiles, cela évoque moins un nouveau DAC tape‑à‑l’œil qu’un moniteur de studio bien conçu : pas à la recherche de romantisme, mais privilégiant la linéarité, le contrôle et la répétabilité à travers des salles et des chaînes de signal très variées.