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Yes ont réédité leur album de concert de 2002 *Symphonic Live* sur quatre LP vinyle de 180 grammes via Mercury Studios/UMG, avec une sortie prévue le 23 janvier 2026.
Le coffret restitue l’intégralité de la performance de la tournée Yes Symphonic en 14 titres, enregistrée le 22 novembre 2001 au Heineken Music Hall d’Amsterdam.
La formation comprend Jon Anderson, Chris Squire, Steve Howe, Alan White et le claviériste Tom Brislin, rejoints par l’European Festival Orchestra dirigé par Wilhelm Keitel.
Ce qui distingue cette édition vinyle des incarnations précédentes tient moins au répertoire qu’à la manière dont l’ampleur et la densité sont traduites dans le sillon. Une configuration en quatre LP permet un espacement plus large des sillons et un niveau moyen plus bas, ce qui est crucial pour un enregistrement live superposant une instrumentation rock amplifiée à un orchestre complet. L’approche en half‑speed porte ses fruits dans les registres supérieurs : les harmoniques des cordes et les cuivres en masse conservent leur complexité sans se transformer en brillance agressive, tandis que les extinctions de cymbales s’inscrivent plus profondément dans un plancher de bruit plus silencieux. Par rapport aux éditions numériques antérieures, la présentation privilégie les macro‑dynamiques et la profondeur avant‑arrière plutôt que la simple puissance sonore, une approche bien plus adaptée au matériau symphonique.
D’un point de vue technique, le choix de consacrer une face entière à une gravure artistique n’est pas seulement cosmétique. En supprimant l’audio de la dernière face, le programme restant évite la congestion de fin de face aux moments les plus exigeants, en particulier lors de pièces de longue durée où la densité de modulation atteint généralement son pic près de l’étiquette. Cela est particulièrement pertinent pour des compositions étendues qui passent de passages épurés à des tutti orchestraux complets ; le format vinyle privilégie ici la linéarité et la stabilité de lecture plutôt que la durée maximale. Les auditeurs habitués aux forums noteront que ce type de séquençage se traduit souvent par une image plus stable et moins d’intermodulation lors des sections culminantes.
Il existe également un contraste intéressant entre le coffret vinyle et la configuration parallèle sur disque optique. Alors que le Blu‑ray met l’accent sur la documentation visuelle et les contenus supplémentaires, le coffret LP présente le concert comme un événement purement sonore, encourageant une écoute ininterrompue sur plusieurs faces. Ce choix éditorial s’inscrit dans une préférence audiophile plus large pour un mastering spécifique à chaque format plutôt que des transferts uniformes. En ce sens, cette réédition relève moins de la nostalgie que de la volonté de présenter un enregistrement live complexe d’une manière qui reconnaît les réalités physiques et acoustiques de la lecture vinyle.
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